Kitsuné Boombox (Kitsuné - 2007)

De toute façon vous ne seriez jamais entré aux soirées Boombox (terminées depuis le 31/12/2007) et vous auriez connu l'humiliation suprême de vous faire tèje par un physio antipathique un dimanche soir pluvieux dans une rue de Londres. Jerry Bouthier, qui mixe cette compilation et oeuvrait comme DJ résident de la soirée, en a bien conscience puisque dans ses notes de pochettes il tente de s'expliquer sur la politique d'admission pour le moins sélective qui régnait au Hoxton Bar & Kitchen. "Ouais, vous voyez, machin, il faut que les gens fâsse un petit effort vestimentaire pour entrer, les gens doivent être tous dans la même vibe et le même trip, machin, etc." Comme quoi le racisme de classe pèse toujours un peu sur la conscience. Pour le reste, Jerry Bouthier est fidèle au cahier des charges Kitsuné: blog-house, electro rock, influences new wave et nu-rave. Ce n'est pas si mal mixé qu'on aurait pu le craindre, encore très actuel, avec un bon tracklisting (dont quelques poids lourds comme Chromeo, Feist, Daft Punk, Headman, The Glimmers, Digitalism et le revenant S'Express).

Kitsuné Boombox

Boombox is all over now and anyway you would have never been allowed to pass the door. A party can be organized by perfect exclusive and elitist assholes but can still produce good mixed compilations like this one.

La Belle Epoque - EMI's French Girls 1965-1968 (EMI - 2007)

Vous aurez sans doute du mal à la croire mais il existe des Anglais suffisamment farfelus pour collectionner des EP's de pop française oubliée, enregistrés dans les années 60. A la même époque, les Anglais avaient les Beatles, les Rolling Stones et The Who mais ces dangereux individus leurs préférent Les Roche Martin (premier groupe de Véronique Sabson, signé à l'époque chez Pathé-Marconi par Michel Berger), Liz Brady, Anne Kern, Christie Laume, Ria Bartok ou encore Alice Dona, qu'ils sont allés jusqu'à remastériser aux studios Abbey Road. La question se pose: s'agit-il réellement de trésors cachés ou de plutôt de pâlichonnes tentatives de copie des tubes anglo-saxons de l'époque? Et bien les deux en fait. Les guitarres fuzzent comme celles des groupes du swinging london, les constructions harmoniques rappelent celles de Beach Boys, des Beatles ou de Burt Baccharah, les rythmiques lorgnent vers la Motown ou Stax. Globalement, les morceaux tiennent réellement la route. On retrouve d'ailleurs derrière quelques cadors de l'illustration musicale de l'époque (dont un certain Serge Gainsbourg). Par contre, les voix des demoiselles tirent parfois quand même vers la variétoche. Si cette "innate Frenchness" peut paraître fraîche, originale et séduisante à des oreilles anglo-saxonnes, elle peut par contre irriter des oreilles françaises qui doivent subir encore de nos jours les méfaits des héritiers de Salut Les Copains. C'est en fait lorsque les chanteuses se lâchent et prennent un tour franchement rock'n'roll voire proto punk que la mayonnaise prend. La palme d'or revient à Liz Brady dont la voix faussement ingénue est franchement ennivrante. Sans surprises, son Rouge-Rouge figurait d'ailleurs sur le volume 1 des compilations Wizzz !, le mètre-étalon des compiles de pop française portnawak.

Christie Laume - Rouge-Rouge

La Belle Epoque is described on its sleeve as an anthology of "the beatiest and most seductive of the Gallic '60's femmes signed to EMI's French labels". It is true that a few songs are truly irresistible and original for non-French speakers. For French native, a couple of songs can nonetheless be a little annoying due to the cheesy vocals.

Disco Juice - Volume 1 (Counterpoint Records - 2000)

Le disco a toujours été un genre sérieux. La preuve, on lui ajoute aujourd'hui des épithètes (space, nu, funk, punk, afro), histoire de le rendre encore un peu plus segmentant et lui attribuer définitivement ses lettres de noblesse. En tout cas, il est désormais acquis que le disco est un genre beaucoup plus riche et complexe que les gauloiseries auxquelles on l'a longtemps réduit dans nos contrées (Ottawan, Juvet, Cerrone et Hernandez). Disco Juice explore ainsi le catalogue du label P&P, moins connu que Salsoul, Prelude ou West End, mais dont la richesse sidère encore. Surtout lorsque l'on réalise que les deux fondateurs de P&P, Peter Brown et Patrick Adams, ont aussi produit et réalisé la plupart des morceaux. Multi-instrumentistes géniaux, producteurs de talents, Patrick Adams et Peter Brown ont dû quasimment vivre cloîtré en studio pour produire ce son brut, street, étonnament contemporain, n'hésitant pas à débaucher au black des musiciens des comédies musicales de Broadway pour les parties de cordes et à brutalement envoyer leurs morceaux valser sur des chemins de travers expérimentaux avec des solos de Mini Moog endiablés. La ligne de basse du Johnson Jumpin' de Johnson Products, réveillerait un mort tandis Got To Have Your Love de Clyde Alexander semble issu d'un album de Deee-Lite pourtant sorti 20 ans plus tard. Mais le vrai temps fort à mes yeux est sans doute le re-edit de Disco Juice de Cloud One, le genre de morceau qui parvient à vous faire danser mais dont la mélancolie intrinséque vous tirera des larmes. Ce qui n'échappa pas à Norman Cook (alias Fatboy Slim), qui sampla avec la délicatesse qu'on lui connait Disco Juice pour son morceau de house filtrée bien pouet pouet, Just Another Groove, sorti en 1995 sous le pseudo de Mighty Dub Katz.

Cloud One - Disco Juice (Re-edit)

Disco Juice is a magic compilation that explores the catalogue of underground disco label P&P Records. Practically all the records were composed and produced by the creators of the label, Patrick Adams and Peter Brown. The most astounding cut on the record is the re-edit of Disco Juice by Cloud One, later sampled by Mighty Dub Katz (aka Fatboy Slim) for his cheesy house smash hit, Just Another Groove.